Einladung zur Defensio von Marwa Arsanios

Mitglieder des Prüfungssenats sind: Janine Jembere (Vorsitzende), Anette Baldauf und Renate Lorenz (Betreuer_innen), Bojana Kunst (externe Gutachterin, Justus-Liebig Universität Gießen).

Abstract

Die These "Matter of Alliances, The Metabolic Image of Land Struggle" ist um drei spezifische Beziehungen zu Land strukturiert, die den Staatsapparat und sein Justizsystem, das das Privateigentum heiligt, erschüttern. Es handelt sich um drei Fälle der Vergemeinschaftung von Land, die von antikolonialen und ökologischfeministischen Basisbewegungen und Organisationen angeführt werden. Bei der Darstellung der verschiedenen Praktiken von Vergemeinschaftungsprozessen, die von der Bewachung von Saatgut über die Wiederaneignung durch bewaffneten Kampf bis hin zum juristischen Kampf reichen, fällt auf, dass sich diese drei Formen der politischen Organisierung rund um Land, ob anarchisch, parteipolitisch oder juristisch, bis zu einem gewissen Grad gegenseitig ergänzen können. Jeder Kontext und jede Geografie formt seine eigene Widerstandsstrategie, aber von Irakisch-Kurdistan über Nordsyrien bis zum Norden des Libanon und dem Süden von Tolima in Kolumbien gibt es ein ähnliches Ziel: die Entprivatisierung, die Kollektivierung von Land und schließlich die Vergemeinschaftung. Als Künstlerin bin ich seit langem mit jeder der in dieser Arbeit erwähnten Kommunen, Bewegungen und Genossenschaften verbunden, sei es als Mitglied und Gründerin oder als Vermittlerin, Übersetzerin oder Verbündete. Diese involvierte Position spiegelt sich in der Arbeit selbst wider. Darüber hinaus verwende ich historisch-materialistische und neu-materialistische Bezüge, um mich mit den politischen Paradigmen der verschiedenen Bewegungen auseinanderzusetzen, und ich verwende auch politische Theorie und andere Literatur, die von den Bewegungen produziert wurde.
Die Materie und die Infrastruktur des Bodens werden zu einem Spiegel für die Organisierung. Wie können wir in unserer politischen Organisierung vom Boden und dem Untergrund lernen? Wie können wir uns in der Nähe von Land und Materie organisieren? Diese Fragen werden im gesamten Text beantwortet, dessen topografische Sprache wie eine Reise durch die verschiedenen Geografien des Kampfes funktioniert. Die Kamera wird zum Protagonisten in diesem Prozess. Sie bringt uns in die Nähe des Bodens und stellt Fragen über die Produktion von Form und ein neues Bild der Landschaft, das nicht von der Extraktion geprägt ist. Welche Art von nicht-extraktivistischer dokumentarischer Praxis kann sich an diesem Prozess beteiligen? Film und Dokumentarfilm werden zu einem Werkzeug, das die verschiedenen Geografien und Kämpfe miteinander verbindet und uns erlaubt, kritisch über die Bildproduktion und den filmischen Apparat als historisches Werkzeug für Expansion und Extraktion nachzudenken. Die Filme selbst entstehen oft aus dem gemeinsamen Wunsch heraus, die Arbeit und die Kämpfe der Gemeinschaften und ihre Widerstandspraktiken zu vermitteln. Sie werden zu einem pädagogischen Instrument, um aus dem Kampf um Land zu lernen. Sie sind auch ein filmisches Experiment, da sie die kollektive Arbeit und alternative Wege der Filmproduktion neu überdenken und dementsprechend eine neue Ästhetik hervorbringen.
Im letzten Kapitel gibt ein eher spekulativer Versuch den Ton für einen neuen wirtschaftlichen Vorschlag an. Und eine Reflexion über die Position der Künstler, die durch diese Reise in die Kunstökonomie involviert sind.

Kurzbiographie

Marwa Arsanios' Praxis befasst sich mit strukturellen Fragen, wobei sie verschiedene Mittel, Formen und Strategien einsetzt. Von architektonischen Räumen, ihrer Umwandlung und Anpassungsfähigkeit während Konflikten, bis hin zu von Künstlerinnen geführten Räumen und temporären Konventionen zwischen feministischen Kommunen und Kooperativen, tendiert die Praxis dazu, Raum innerhalb und parallel zu bestehenden Kunststrukturen, die das Experimentieren mit verschiedenen Arten von Politik ermöglichen. Der Film wird zu einer weiteren Form und einem Raum für die Verbindung von Kämpfen in der Art und Weise, wie sich Bilder aufeinander beziehen. In den letzten vier Jahren hat Arsanios versucht, über diese Fragen aus einer neuen materialistischen und einer historisch-materialistischen Perspektive mit verschiedenen feministischen Bewegungen, die um ihr Land kämpfen, nachzudenken.
Sie versucht, Fragen des Eigentums, des Rechts, der Ökonomie und der Ökologie von konkreten Grundstücken aus zu betrachten. Die Haupt Protagonisten sind diese Ländereien und die Menschen, die sie bewirtschaften. Ihre Forschung umfasst viele Disziplinen und wird in zahlreichen kollektiven Methodologien und kollaborative Projekte. Zu ihren Einzelausstellungen gehören: BAK Utrecht (2024), Kunsthalle Bratislava (2023), Heidelberger Kunstverein (2023), Mosaic Rooms, London (2022), Contemporary Arts Center, Cincinnati (2021); Skuc Gallery, Ljubljana (2018); Beirut Art Center (2017); Hammer Museum, Los Angeles (2016); Witte de With, Rotterdam (2016); Kunsthalle Lissabon, Lissabon (2015); und Art in General, New York (2015). Ihre Arbeiten waren auch in zahlreiche Gruppen   Ausstellungen, darunter: Documenta 15 (2022), Mardin Biennale (2022), Sydney Biennale Filmprogramm (2022), 3.
Autostrada Biennale, Pristina (2021); 11. Berlin Biennale (2020); The Renaissance Society, Chicago (2020); Gwangju Biennale (2018); Lülea Biennale (2018); Kunsthalle Wien (2019); 1st Sharjah Architecture Triennale (2019); SF Moma, San Francisco (2019); Warschau Biennale (2019); 14. Sharjah Biennale (2019); Maxxi
Museum, Rom (2017); Ludwig Museum, Köln (2016); Thessaloniki Biennale (2015); Home Works Forum, Ashkal Alwan, Beirut (2010, 2013, 2015); New Museum, New York (2014); 55. Biennale Venedig (2013); M HKA, Antwerpen (2013),); 12. Istanbul Biennale (2011).
Ihre Filme wurden unter anderem im MOMA New York (2023), School of Art Institute Chicago (Gene Siskel Film Center) (2023), Cinéma du Réel, Paris (2021); Rotterdam Film Festival (2021); Film Fest, Hamburg (2020); FID Marseille (2015, 2019, 2022); tiff, Toronto (2019); Berwick Film & Media Arts Festival (2019); Walker Art Center, Minneapolis (2017); Centre Georges Pompidou, Paris (2011, 2017, 2022); Internationale Filmfestspiele Berlin Festival (2010, 2015).
Arsanios war wissenschaftliche Mitarbeiterin in der Abteilung für Bildende Kunst an der Jan Van Eyck Academie in Maastricht (2010-12). Derzeit ist sie Doktorandin an der Akademie der bildenden Künste in Wien.

Die Defensio wird in englischer Sprache am Schillerplatz, Raum DG6, 1010 Wien stattfinden.

Wir freuen uns sehr, Sie bei der Defensio begrüßen zu dürfen.